[الملكة بريانكا]

baap كلّ ' دوم



هم لا يدعونه الأبّ الكبير للسينما الهندية بدون مقابل! ياش تشوبرا يستطيع ضرب عين الثور بشكل دائم تقريبا. إختفى الأشخاص المهمين بمعدة دندنة إطلاقه الأخيرة وهذا الوقت يدوّران، هو من المقرّر أن يضيف ريشة أخرى إلى قبّعته مع دوم. ولأولئك منك الذي تعتقد بأنّه a يعيد صنع من عزم اللّي السينمائي، هو بالتأكيد لا.

الفلم عنده a محور قصة بسيط الذي يدور حول السرقات العظيمة في الأجزاء المختلفة لمومبي باختصار قناطر بعضهم البعض من قبل a عصابة السوّاق. والشرطي إئتمن بمهمّة nabbing'em، باتشتشاننا الخاص جدا أصغر.

ويساعده في محنته إحدى أكثر الممثلين مقدّرين الغير كافي للصناعة، عدي تشوبرا , a سيد في ركوب الدراجة. A شخص هزلي مفيد خلال إثنان ونصف الساعات، الفلم لن يعطيك فرصة لرمش عيونك. chor المثالي - موضوع شرطة ركّز عليه في الفلم بالتفاضل والمهارة العليا.

هناك حوالي أربع أغاني التي ليست خارج جيدة مصاحبة الوبالأحرى. إنّ مسار العنوان جيد جدا ويضيف إلى رضائك من البيزة الكاملة vasool. حتى بعد الفلم فوقك يمكن أن يحسّ نتيجة الخلفية تهتزّ في آذانك. بعض العمل العظيم وصنع الكوميديا المحترم أيضا دوم تماما a فائز.

وكبعيد فريق الممثلين قلق، كلّ أولئك الذين إعتقدوا بأنّ الأطفال الجدّد على الكتلة كانوا جيدة بدون مقابل، يجب أن يعتقدوا ثانية.

أبهيشيك باتشتشان نفخ عقل وبدأ بتشويف شرائط أبّه، يقنع كلّ شخص الذي نضج أخيرا لمواجهة مسؤولية وجود باتشتشان أصغر.

يثبت عدي تشوبرا تعددية الاستعمال في الفلم ويمكن أن يأتمن لمواجهة نسب تشوبرا في الإتّجاه الآخر من السينما الهندية.

جون إبراهيم كالمعتاد ينصف دوره الشرّير ويعد إمكانية عظيمة.

يبدو إشا ديول فتّانا في صنعها الجديد إنتهى. يعيش شين رممي أيضا فوق حسنا إلى صورة أثاثها الجيدة في الفلم.

يطرد الفلم الإعتقاد ذلك المشاهدين الهنود قادرون على رومانسية خيط حلوى التقدير الوحيدة. دوم، واجب ساعة.

----------

قصة فلم دوم



يصوّر ياشراج . الرّاية نوع لحساب حساب مع اليوم . من المعروف أنّ التّوقّعات من كلّ منتج ياشراج ضخمة . لكنّ بعد مشاهدة دوم, تتساءل سواء قد دخلت صالة السينما الخطأ أو ربّما, الصّنّاع كانوا غير قادرين أن يتحكّموا في هذا [ نغمات موسيقيّة ] مغامرة بعد نقطة !

نعم, دوم, الموجّه من قبل سانجاي جادفي, يعارض كلّ التّوقّعات . تتمشّى في صالة السّينما تتوقّع الرّاية أن تغيّر الحارات [ من قصص الحبّ الطّريّة إلى القصص المثيرة ], لكنّ نزهة الدّرّاجة هذه بنفس الإفزاع كقيادة بي إم دبليو على طريق ممتلئ بالأخاديد . ( يرى خاصّ : دوم)

لدى دوم أسلوب, لكنّ لا جوهر . لدى دوم لمعان, لكنّ لا سيناريو . لدى دوم إثارات في الكثرة, لكنّ النّتيجة أقلّ مثير . في فجأة, طبقات دوم بين أضعف أفلام لياشراج .

عصابة الأربعة لصوص حتّى السّرقة من البنوك, إعطاء كوابيس لقسم الشّرطة . رحلة اللّصوص على درّاجاتهم المتطوّرة - ماكينات الفروسيّة السّريعة و الوضيعة و بارعة على الطّريق .

جبهة العمل الإسلاميّ [ أبهيشيك باتشان ], ضابط شرطة أمين, عُهِدَ مسئوليّة اعتقال المتّهمين . هو قريبًا على أثر اللّصوص - مجموعة برئاسة كبير [ جون إبراهام ] . يحوّل كبير و مجموعته في موصلي طلبات البيتزا بعد أن تكون رسالاتهم السّيّئة منجزة .

لامع جدًّا تحوّلهم الذي لا أحد يشتبه فيهم للكون نفس اللّصوص الأشرار الذي يرتدي خوذاتهم و يرتكب هذه السّرقات المجازفة .

في البداية ثبّط بسرعة و أساليب المجموعة, حبال جاي المجنّدة لعلي [ عدي شوبرا ], ميكانيكيّ جراج مهمل و راكب درّاجة مدهش . علي مختلف جدًّا عن جاي, بينما يكون جاي خطيرًا, علي هزليّ, لا مبالي .

لا ينسجم الاثنان, لكنهم يقرّرون إلى الفريق إلى أعلى و يعنّفون اللّصوص . من الشّوارع الحقيرة لبومباي, التّركيز ينتقل إلى شواطئ الغوّة . هل يمكن أن يعتقل جبهة العمل الإسلاميّ و علي كبير و مجموعته ؟

في البداية, المشاهد قد شهد مثل هذا التشور-سيباهي, مرّة لعب الكات-ن-موس و ثانية . لكنّ, دوم ليس فقط يأخذ إلهامه من عدّة هزّات بوليوود, لكنّ أيضًا يبدو قليلاً شبيه بقصص مثيرة هوليود قليلة [ غير مرتّب ؟], أي السّريع و الغاضب و بويز سائق الدّرّاجة .

المشكلة مع دوم هي أنه يعتمد بشدّة جدًّا على الإثارات لأخذه إلى الأمام . ذلك يشرح لماذا الدّرّاجة تطارد, في عدّة نقاط في القصّة, أكثر إمتاع بكثير من القصّة نفسه . في الحقيقة, كل شيء تتذكّر في نهاية العرض بعض المطاردات بكفاءة المنفّذة [ آلان أمين ], ليس المسرحيّة .

لدى الشّوط الأوّل لحظات ممتعة قليلة و تقدير الدّور يجب أن يُحْجَز لعدي شوبرا . بحثه المتواصل عن تلك المرأة الممتازة فعلاً يحضر ابتسامةً على الوجه, بينما تكون اللّغة العاديّة التي يستخدمها ممتعةً أيضًا أحيانًا .

لكنّ الفيلم يذهب تمامًا هيواير في الأجزاء ما بعد الفترة . السّرقة في فندق غوّة سوف قد كان روح الفيلم . الأوغاد حتّى عملهم النّهائيّ - الخاتمة سوف قد كان تقريبًا تجربة مبتكرة .

لكنّ انظر إلى العيوب الصّارخة في السّيناريو ! الملاءمة التي معها يحصل أعضاء العصابة على أنفسهم عمل في الفندق [ جون يصبح جرسونًا, الثّانية تصبح مستخدمة في المطبخ, الثالث في خدمة النّزلاء, الملامح الرّابعة في نظم الكمبيوتر ] يعطي انطباع أن أطفال الحضانة عُهِدُوا مسئوليّة كتابة هذه الأجزاء .

حتّى ذلك يمكن أن يُغْفَل . لكنّ الرّاحة التي معها تؤدّي المجموعة السّرقة و تسرق من رس. 18 كروريز من الفندق تبدو مثل نصر سهل واحد . إنّه كما لو السّرقة من رس. 18 كروريز من بدروم الفندق الفخم بنفس السّهولة كإعداد فنجان قهوة . بالتّأكيد, الكتّاب يحتاجون لشمّ القهوة !

حتّى هذا يمكن أن يُعْفَى ! لكنّ بعد الامتلاك جون بزاوية و الأصدقاء, الأنوار فجأة تنفجر و ما يتّبع هو مطاردة طويلة, بقتال الأبطال على حاملة بضائع تسرع في 150 ميل في السّاعة ثمّ, بالطّبع, ذروة الأحداث .

قد ركّز سانجاي جادفي المدير جدًّا بشدّة في جعل كلّ إطار أن يبدو جميلاً . الفيلم سنّ فوق العاديّ فيما يتعلق ب التّكنيك, لكنّ, ربّما, هو غير مدرك تمامًا جدًّا أن ما يأمل المشاهد أن يشاهده ليس أدوات و أدوات أو الماكينات الوضيعة, لكنّ قصّة منظّمة جيّدًا .

تبدو موسيقى بريتام جيّدةً إلى الآذان . الأغنية الرّئيسيّة [ صوّر على إشا, عدي ] و شيكدم [ صوّر على أبهيشيك, ريمي ] يمكن أن يُخْتَصّ بسهولة . تصميم رقصات الأغنية الرّئيسيّة في محدّد مدهش . التّصوير السّينمائيّ درجة أولى . كما هو مذكور في وقت سابق, الإثارات هي الميزة .

يعمل أبهيشيك باتشان محاولةً صادقةً للنّظر الشّخصيّة . يبدو جون إبراهام باردًا كالرّجل الشّرّير . لكنه عدي شوبرا الذي وضح بفوق الأداء العاديّ, استجداء تأييد العامّة تمامًا . يحصل ريمي على مجال أكثر من إشا, هي محبوبة إلى حدّ ما . يحصل إشا على أغنيتين و مشهدين - هذا كلّ شيء !

عمومًا, دوم خيبة أمل مخيفة بفضل سيناريوها بلا الطّعم . في شبّاك التّذاكر, هذا دوم سيفقد لمعانه بعد اليوم الأوّل أو اثنان من المجد !