[روزيتـــSRKـــا]

[align=center]ريخا مع أميتاب و جيا من سيلسيلا فيلم ياش شوبرا ( 1981 ) التّركيز هنا على موضة الملابس و يبدو أنّ ريخا خلق لنفسها في سيلسيلا . هذا هو الفيلم المنظور بينما جعل ريخا اللّحظة ترانسفورميشن الكامل من الخائب النّابغ إلى البجعة . هناك تعليق بالصّور .
من فلم "Silsila" عـــــ ( 1981 )ـــام في عمر 27

1) ريخا و أميتاب - ألوان صلبة بالتّفاصيل الملوّنة الواحدة هي موضوع الملابس لدولاب ريخا في سيلسيلا .

2) مشهد حقول التيوليب المشهور الذي أُصِيبَ في أمستردام و كان أوّل مرّة ذلك المكان اُسْتُخْدِمَ في فيلم بوليوود . يلبس ريخا سالوار كاميز أبيض بلا كمّ مع فيشنيت دباتا . قال مصمّم سيلسيلا للملابس لينا دارو, ياشجي أراد إعطاءها ملمس حالم و ناعم جدًّا,

3) يؤدّي ريخا و أميتاب حيل الموتوسيكل((دباب))<<<ههههه .المتهوّرة في الثّياب الغربيّة . ريخا في بدلة بستل صفراء و نظّارة شمسيّة كبيره جدًّا . كانت ثيابها الغربيّة في سيلسيلا الملابس الرّياضيّة التي تابعت موضوعات اللون المتينة النّفس كالملابس الهنديّة .

4) متطوّر و موضة, ريخا في دباتا تشينون صلب لفّ حول كترا ذهبيّ ضعيف . ريخا الذي يلبس كرتا ( قميص سليف طويل في ذاك الوقت ملابس رجال متدبّرين ) خلق تصريح موضة كبيرًا . كان ثيابًا مثل هذا الذي خلق إحساسًا في الهند .

النبرة العالية الحديثة كانت الأناقة التي أبرزت القماش و الأنسجة الغنيّة على الفخامة و جلام الذي كان أسلوب ريخا في سيلسيلا اعترافًا إلى الطّريقة بطلة بوليوود ينبغي أن تلبس . سيلسيلا يُتَذَكَّر كأحد أفضل أفلام مرتدية لسينما هنديّة و جُعِلَ ريخا أيقونة موضة .


5)تلبس ريخا دباتا شيفون مطرّز موضوع طبقات تحت دباتا تشينون الملوّن المتين . يستلقي ريخا على شينتز مغطّى المقعد . ( ذلك هو الكثير من سي يسمّى القماش .)


6) ريخا, من الممثّلة المساعدة للأكورد الممتلئ لل70, مع سيلسيلا قد حوّل نفسها إلى ربّة شاشة كلاسيكيّة بطريقة ما . كان لها تطوّرًا مكتسبًا بقوّة . قد درس و أجاد ريخا فنّ المكياج و قد زوّر يوجا صارمةً و نظام نظام غذائيّ الغذاء الصّحّيّ التي تبعتها بإخلاص . في 80 أحمر شفاه يلوّن الدّرجات من أحمر داكن و بنّيّ غامقة جاء ليكون معروفة كواقيات ريخا .


7) ريخا و أميتاب - ريخا في ساري شيفون اللّون الفاتح القرنفليّ و حرير منظّف متناسق رائعان هالتر توب . ( هناك يبدو أن يكون بعض العمل الخاصّ بالقضيب يستعمل بطّانيّة أميتاب, لكنّ أرى الفاليس الرّمزيّ في كلّ مكان ...)


8)الصّورة السّابقة لريخا في ساري شيفون اللّون الفاتح القرنفليّ النفس و الحرير المنظّف المتناسق . الكولي الذي تلبسه مثل هالتر توب بينما يكون بدون جزء خلفيّه, و أغطية حول الرّقبة . ريخا اختارت و لبست جولاريها .


9) هذه الصّورة ملحوظة في أنه يحدث في بوتيك ملابس . يحاول أميتاب أن يحصل على اجتماع سرّيّ مع ريخا . هي مدركة لوجوده لكنّ متردّدة للإقرار بالحقيقة . يربّت أميتاب على الملابس المعذّبة خلفها . من زاوية الكاميرا يبدو تقريبًا كما لو يربّت على شعرها . التّشديد على الملابس في سيلسيلا كموصل للرّغبة واضح جدًّا في هذا المشهد .

10)أميتاب وأيضًا ريخا, يلبس الكثير من اللون باستيل في سيلسيلا . كان هذا جهد مشترك من قبل مخرج الفيلم ياش شوبرا, لتمثيل انجذاب الشّخصيّة إلى بعضهم البعض .


11) جيا و ريخا ( الزّوجة و العشيقة على التّوالي ) - جيا لبس الملابس التي اشتبكت مع البستل و الألوان الصّلبة الملبوسة من قبل ريخا و أميتاب . كان إشارةً رمزيّةً, و مثّل قطيعة جيا من أميتاب .


12) المشهد في محطّة القطار كزوج مريب و دور الزّوجة الفاسقه .

في سّاري ساتانيّ ملوّن واحد بمحفظة كتاكيت فضّيّة, ريخا يبدو حسّيّ و رائع . تقارن ملابسها البدلة الكئيبة بدرجة كبيرة و أبلت حقيبة زوجها . استخدامات ياش شوبرا المدير ثوب لتأكيد نموّ شخصيّة العاطفيّ الدّاخليّ الخاصّ به و في نفور الحالة هذه . عمل لينا دارو الملابس الأصليّ على سيلسيلا و كثير أفلام ياش شوبرا أخرى . هي نشيطة حتّى الآن مع ياش / راي أفلام و مساعد في كثير مما المعروف كياش شوبرا .


13) الخطوط و اللون باستيل البسيطة التي كانت تقريبًا أدنى نظيفة . كانت هذه مغادرة من هجوم اللون المتكلّف و المنتفخ لل60 و ال70 . لبس ريخا الملابس في سيلسيلا في عام 1981 أشار أنّ نقطة تحوّل بعيدًا عن نظرة العقدين السّابقين و بفاعليّة موضة ال60 و ال70 قد جاءت إلى نهاية . أغلبيّة أفلام بوليوود لأنفورتناتلي أبدًا فعلاً تابعت إلى ثورة الموضة المقدّمة في سيلسيلا, و الموضة في سينما شعبيّة هنديّة للثّمانينيّات كانت رديئةً حقًّا . سيلسيلا لكنّ, خلق انطباعًا دائمًا, علامة خاصّة بأعمال المساحة رديئة ذلك يُدْعَم حتّى الآن كمقياس .

14)مصمّم الملابس لسيلسيلا, لينا دارو تقول, [ ريخا ] أُعْطِيَ لون باستيل في الشّيفون, التّطريز و الكرتاس الطّويل . نلوّن ملابس أميتاب المنسّقة مع ملكها لإعطاءهم شبه على الشّاشة .وافق هذا الشّبه تشابهًا رمزيًّا و الرّغبة بين العشيقين الغير مشروعان .

15) على ريخا هروبهم الغير مشروع السّرّيّ و أميتاب يلبس الثّياب الغربيّة . ساعد في تأكيد الكسر الكلّيّ من التّقليد و معايير سوكال الزّوج قد بدأ .


16) على ريخا هروبهم الغير مشروع السّرّيّ و أميتاب يلبس الثّياب الغربيّة .

بينما يكتشفون, بمخالفة المجتمع و التّقليد, أنهم قد عزلوا أنفسهم من باقي العالم, في إشارة رمزيّة ينظرون في الاتّجاهات المعاكسة في المنظر القاحل .


17) يلبس ريخا يدًا غير معقولة منسوجة, فضّيّ و بستل سّاري أزرق . يقول ياش شوبرا, ريخا عمل بجدّ جدًّا على ثيابها, [ و لبس هي خاصّ ] جولاري شخصيّ . كان هذا كلّ تصميمها, بالرّغم من أننا ناقشنا كل شيئ ."

18) رؤية الطّول الكامل لنفس الشيء فضّيّة و بستل السّاري الأزرق رأى في الصّورة السّابقة . سيلسيلا يُتَذَكَّر كذروة الموضة ل80 سينما بوليوود . أيضًا كان فيلم ساهم بمحادثة الموضة و الرّموز في سينما اللّغة الهنديّة الشّعبيّة .


من فلم "Ijaazat" عــــــ( 1988 )ــام عمرها 34





من فلم "KhiladiyonKaKhiladi" عــــــ( 1996 )ــام في عمر 42 [/align]

[/font][/size][/align][/color]