[روزيتـــSRKـــا]

[align=center][align=center] ديليب كمار اُعْتُبِرَ ككما يزعم أعظم ممثّل في أيّ وقت لتشريف الشّاشة الفضّيّة الهنديّة . أداءه قد اُعْتُبِرَتْ كنموذج المبالغة في السّينما الهنديّة . رغم أنه قد عمل كلّ أنواع الأفلام - وازن Shabnam خفيف الوزن ( 1949 ) مع Andaaz الشّديد ( 1949 ), Daag الفائق الخطورة ( 1952 ) مع Aan المتفاخر ( 1952 ), Devdas الثّقيل ( 1955 ) مع Azaad الممثّل الكوميديّ ( 1955 ), هو يُتَذَكَّر بشكل رئيسيّ كملك المأساة .

هو ولدَ في بيشاور ( الآن باكستان ) كيوسف خان في عائلة أفغانيّة ل12 طفل الذين فيما بعد انتقلوا إلى ماهاراشترا كتجّار الفاكهة . من الكون المدير المساعد في كنتين جيش, أنشأ دكّان فاكهته الخاصّ .

في بومباي, هو أُعْطِيَ راحته الأولى ب Devika Rani, الّذي أعطى دوره كبطل Jwar Bhatta أفلام ناطقة ببومباي ( 1944 ) . نال النّجوميّة مع Jugnu ( 1947 ) المغنّية المعاكسة نورجيهان.

نجاح Mela ( 1948 ), نوع Devdas لفيلم فجّر ديليب كمار في سلسلة أفلام كانوا مثّل عشيقًا يائسًا - Andaaz ( 1949 ), الذي عمل له نجم نجوم, اBabul (1950), Jogan (1950), Deedar (1951), Udan Khatola (1955) و بالطّبعDevdas . لكنّ أحيانًا أساليبه الكثيرة حصلت في أدوار مأساته أعطى شخصيّاته قسوة التي يمكن أن تكون صعبة إلى حدّ ما للأخذ - مثل في Devdas و خصوصًا في تحويل مرتفعات ووثيرينج -( Dil Diya Dard Liya (1966).


لعب الأدوار الجادّة غالبًا مهما بدأ في تأثير سلبًا عليه و على النّصيحة النّفسيّة تحوّل لدراسة أفلام موسيقيّة مرحة أكثر و ما في الواقع أكثر بَدَا إلى حدّ ما في البيت فيهم .
(Azaad, and Kohinoor (1960)).

Mughal-e-Azam (1960) ( 1960 ) و Ganga Jamuna (1961) ( 1961 ) علّم ذروة مهنة ديليب كمار . لكنّ مع ذلك أداءه بينما قد صُنِّفَ سليم في السّابق كثيرًا كبين أفضل ما عنده في أيّ وقت, يبدو بغرابة غير مريح في الواقع في الفيلم . Ganga Jamuna مهما كان أداء سليم و ربّما الأعظم في مهنته . لهجة بهوجبري ه في الفيلم كانت ممتازةً و كان يصدم فقد جائزة Filmfare Award تلك السّنة إلى راج كابور Jis Desh Mein Ganga Behti Hai (1960).

تزوّج سيرا بانو الممثّلة في عام 1966 و كان ذكيًّا تمامًا في Ram Aur Shyam (1967) يحاول دور مزدوج و يعرض التّوقيت الكوميديّ الحادّ لكنّ مهنته جرت من البخار في السّبعينيّات .

آخذًا راحة من التّصرّف, هو استعاد المجد أدوار مع مانوج كمار (Kranti (1981) 1981 ) كالمعتاد كبيرة راميش سيبي ( Shakti ( 1982 حيث أكّد الدّور المدعوم بالمؤلّف الأكبر من الحياة الخاصّ به مرتبته الأسطوريّة . كان حتّى الآن أداءً ذكيًّا آخر . لاستشهاد أحد كتّاب الفيلم, سليم خان...

نحن أُذْهِلْنَا أنه قد أعطى بعد جديد بالكامل للشّخصيّة التي قد كتبناها . يحدث نادرًا جدًّا أنّ لديك سيناريو مرضي و الفيلم يذهب بعد ما تخيّلته . ديليب كمار فهم الشّخصيّة و حسّنه طريقته ."

كان Shakti أيضًا ربّما مخرجًا أفضل فيلم لراميش سيبي . لكنّ للأسف الفيلم فشل في شبّاك التّذاكر . فاز بديليب كمار حتّى الآن جائزة Filmfare Award أخرى لأفضل ممثّل مع ذلك .

قد استمرّ ديليب كمار في دراسة أدوار الشّخصيّة المركزيّة القويّة في الأفلام مع ذلك مغامرته الاتّجاهيّة الرّسميّة الأولى Kalinga حتّى الآن لتُحَرَّر .

من العجيب, ديليب كمار رفض (Guru Dutt's Pyaasa (1957 شعور أن شخصيّة فيجاي الشّاعر في الفيلم كانت امتداد دوره في ديفداس فقط . و رفض عرض Fox's offer ا و عرض David لين للدّور الذي أخيرًا ذهب إلى عمرالشريف في لورانس العرب ( 1962 ) . Lawrence of Arabia (1962). لاستشهاده



قد ألهم تمثيل ديليب كمار الممثّلين الأمريكيّين الكثيرين أن يحاولوا و يقلّدوا أسلوبه لكنّ لا أحد حتّى بقدر ضئيل كان قادر أن يلائمه . الذي فقط يستمرّ لإثبات أن ديليب كمار كان حقًّا واحد وفريداً من نوعه . [/align][/align