[روزيتـــSRKـــا]

[align=center] 11 ديسمبر, 2001, يوسف خان معروف كديليب كمار, يدخل سنته ال80 . >>>الناس في حال وهو في حال هههههههههه<<<<<<
يعني عمره الان 84 وااااااااو كبير



تقريبًا ثلاث أرباع من هذه الفترة الطّويلة قد قُضِيَتْ تثري سينما اللّغة الهنديّة بتشكيلة من الأدوار - - رومانسيّ, إمبراطور المغوليّ , لصّ, أستاذ جامعيّ, رجل أعمال, المناضل, الشّرطيّ المثاليّ, المطرب, رجل مدنيّ و مزارع .

من جوار Jwar Bhata في عام 1944 إلى الدّور المزدوج Qila في عام 1998 و Asar - The Impact, ديليب كمار قد عمل الكلّ .

المبالغة في البطلات من ممتاز, نورجاهان, نرجس, نيمي, نادرة و كاميني كوشال إلى ريخا و رااخي, قد أثبت أن الفنّانين الجيّدين لا يختفون, ينضجون فقط في فنّاني الشّخصيّات النّجميّين .

غطّى مديروه من محبوب خان إلى سبهاش غاي, راميش سيبي, أميش ميهرا و ككو كوهلي . و الأغاني ( مع نوشاد يقود مجموعة من الملحّنين و محمد رافع, ) تراوحت من النّداءات الوطنيّة و الرّومانسيّة إلى bhangra - -
a Muslim - - بعض من سينما لغة هنديّة الأجود bhangra.

إنّه بسيط جدًّا أن تفهم كيف و لماذا ديليب كمار أصبح نجمًا .

عرف مع ديف أنند و راج كابور كالأحد الثّالث المقدّس لسينما اللّغة الهنديّة, ديليب كمار أيضًا أصبح, للطّموح وأيضًا أنشأ الممثّلين, قدوة . قلّده الأبطال مثل مانوج كمار و راجيندرا كمار دون خجل .

كان اللّقب الأوّل الممنوح على ديليب كمار ذلك لملك المأساة .( Mela (1948 انشره يحقّق اكتشافًا في سينما اللّغة الهنديّة كشابّ يعكس طموحات شباب النيو-إنديبيندينت . هنا كان بطل, بالكاد ستّة أفلام القديمة, بوجه عكس الإحباط و الرّومانسيّة, الثّورة و الخضوع, الفرح و المأساة .

كان تغييرًا مرغوبًا من الأبطال النّاضجين . تسريحته المميّزة, عدّلت الصّوت و الوجه الرّشيق جعل الكاميرا تنقل الفولت العاطفيّ خلال تعبيراته وحيدًا .

في نفس السّنة, ديليب كمار أصبح الشّهيد إلى قضيّة الحرّيّة في راميش سيجال Shaheed, , و وصل إلى ذرى الرّومانسيّة الجديدة و القدريّة فيAndaz(1949)
Babul, Jogan (1950)
Deedar(1951).

حتّى أثناء عمل حتّى خمسة أفلام في السّنة, ديليب كمار لم يكن ممثّل خفيف الوزن . سمعته كالمتمتم العظيم بُنِيَتْ على أساس العروض الواعية حيث كان كلّ تفصيل شفهيّ و جسديّ مدبّرًا كلكلّ حاجات السّيناريو .

بينما راج كابور مدح صورته كالمتشرّد المحبوب و ديف كالمحنّك المدنيّ, ديليب ازدهر على التّكلّف, يعمل الحقارة (الممرّ) بنفس الحماس كالالسّعيد Shabnam.

تدريجيًّا, نجاحه كالخاسره على علاقة حبّ بدأ في تأثير سلبًا على نفس الممثّل, بفضل تركيزه الشّديد على أدواره . كان يجب عليه أن يبحث عن العلاج النّفسيّ . كان العلاج بسيطًا, صارمًا و صارمًا - - يبقى بعيدًا عن مأساة في فيلم سينما كما لو كان الوباء .

لديليب, بالضّبط كان هذا ما اُحْتِيجَ أن يحقّق الخلود الدّائم كممثّل لا مثيل له . عمل الممثّل الكوميديّ المحبّ للموسيقى , و حاول العشيق المتجدّد لمادماتي .

إلى حدّ ما بالفطرة, عمل المأساة ثانية في Devdas (1955). في نفس السّنة, بهر الجماهير Azaad, Uran Khatola و Insaniyat و Naya Daur في عام 1957 .

المرحلة من 1955 إلى 1967 وُفِقَتْ بتعدّد المواهب العظيم . بالإضافة إلى ذلك, الأفلام مثل Paigham, Yahudi, Madhumati, Kohinoor, كان لديه إخفاقان رئيسيّان في الزّعيم و Dil Diya Dard Liya, و ثلاثة من أكبر أعماله النّاجحة في Mughal-e-Azam (1960),
Ganga Jamuna إنتاجه المحلّيّ ( 1961 ) و Ram Aur Shyam (1967).

أثناء هذا الوقت, صادف كثيرًا الجبهة الشّخصيّة أيضًا . انتهى حدثه مع مادبالا بقضيّة من قبل أبٍ الممثّلة الذي أجبر بي آر شوبرا أن يستبدلها بفيجيانثيمالا بالي في Naya Daur.

رفض فيلم في شانتارام, قضى ثمانية سنوات يعمل فقط مع فيجيانثيمالا و وحيدة ريهمان . لكنه انتهى قطع العلاقات مع فيجيانثيمالا بينما فهمت إلى راج كابور ظاهريًّا في Sangam

أخيرًا, في 44, ديليب اتّخذ قرارًا زوجيّ في عام 1966 زواج سيرا بانو الممثّلة, نصف عمره .

فيما بعد Ram Aur Shyam, باستثناء لمؤلّف المدراس جوبي (1970) مع من يقدّم في فيلم سيرا بانو و ماهيندرا كابور كمطرب رئيسيّ, لا فيلم آخر ضغط في شبّاك التّذاكر مثل هذا الفلم .

جعل ديليب عمل الواحد أو فيلمين في المرّة, يكون جذب إلى الاهتمامات الأخرى المختلفة مثل الأدب, المسرح و الدّيانات النّسبيّة . في عام 1976, هو عمل Bairaag, الّذي فيه كان لديه دور ثلاثيّ . أثناء هذا الوقت, كان لدى ديليب زواج ثاني قصير الأجل مع أسماء .

أراد كلّ منتج أفلام و نجم قادمان دراسة على الأقلّ فيلم يحوز على جائزة جائزة Dadasaheb Phalke , بالرّغم من السّمعة المخيفة لديليب يصبح المؤلّف الأصليّ و مخرج أفلامه - - التي كانت أحد الأسباب الرّئيسيّة للتّدهور في أفلامه .

مانوج كمار معجبين ديليب المتعصّب و راميش سيبي أخّرا مهنته على المسار بثنائهم إليه - - Kranti (1981) و Shakti.. في الحقيقة, سبهاش غاي أعطاه ثلاثيّة القنابل الكبيرة الخاصّة به - - Vidhaata, Karma و Saudagar.

أدرك ديليب أن السيناريو جيّده و سياسة عدم التّدخّل كانا المفاتيح إلى النّجاح قريبًا . لفترة, أصبح الشّيخ الغاضب بالخارج للانتقام في الثّمانينيّات النّموذجيّة يجازف مثل Duniya, Mashaal, Karma و K Bapaiah's Izzatdaar.

حتّى اليوم, السّيناريوهات تُفَكَّر مع ديليب كمار في الدّور الأساسيّ . بالرّغم من أنّ أوّل ظهوره الاتّجاهيّ Kalinga الأكاذيب حزينة, الممثّل يرتدي المكياج ثانية مع ككو كوهلي Asar -- The Impact

و برييانكا شوبرا بطلته الصّغيره تقول, أنا سعيده أن الفيلم أقلع متأخّر جدًّا . الآن, أنا قد وُقِّعْتُ و لديّ فرصة للعمل مع Dilipsaab هذا مبكّرًا في مهنتي ."

ذلك سيرة ديليب كمار قد تروى على كلّ جيل . [/align]