تقييييييييييييييييييييييي يييييم اغااااني فيييلم رااودي رااثوووووووور من موقع بوليووود ها نقااما ..
4/5
التّوقّعات...
كبير الطّريقة لوصف في كلمة واحدة توقّعات ذلك قد من موسيقى راثور المزعج . هناك كثير من العوامل مشتركة بسبب أيّ واحد ينتظر لا شيئ أقلّ من نزهة تشارتبستير بمعنى الكلمة . في المقام الأوّل نوع الماسالا للفيلم الّذي يعني أنّ المرحلة من المقرّر أن تذهب بأقصى جهد في المخازن لا طريق القطعة . ثانيًا الفيلم يرى المجيء معًا .ديفا برابهو ال..وف و أكشاي كمار، اتّحاد بمثل تجاريّه جيتس. ثالثًا، الفريق الموسيقيّ مسئول للشّئون ساجد-واجد و سمير الّذي بالتّأكيد يمتلك خبرة في تكوين ماسالا سوندتراكس. يستمرّان لكنّ قطعًا لا الأقلّ، واحد يتطلّع إلى كيف سانجاي ليلا بهانسالي يكيّف حساسيته لدعم نوع الموسيقى هنا أيّ واحد لم يكن من الممكن أن يتخيّل حتّى في الأحلام العريضة .
الموسيقى...
زيادة قمم الألبوم منذ البداية مع دادانج دانج الّتي تجلب إلى إلى الأمام أغنية تذكّر أحد 90 عهد الذّهب ب. كان ذلك الوقت عندما بيكتريسيد أغاني تخصّ هذا النّوع في العشرات على اليحبّ لأكشاي كمار ( تو رو رو - كاهان س قارون مين باياار شرو )، جوفيندا ( أنخييون س جولي ماير )، سالمان خان ( دادك ديل باار باار ) و إيلك. إحياء 90 ماسالا الآن قد فكّر في موسيقى راثور المزعج أيضًا و دادانج دانج فقط البداية القويّة ذلك المطلوب في جدًّا بداية الألبوم
ما أيضًا يعمل لهذه الأغنية تشارتبستير ضربة متأكّدة هو واجد الطّريقة و شرييا غوشال يغنّي هذا في الطّريقة أنّ كمار سانو و الكا ياجنيك تفوّقا في العهد الذّهب ب. لا عجب، فايز أنور هو الشّاعر الغنائيّ للضيف المشرك للعمل و نصوص أغنيته نثرت بقليل من الإنجليزيّة فقط يجعل الأغنية كلّ متعةً أكثر
ما يتبع بعد ذلك هو مسار النّشيد لراثور المزعج - تشينتا تا تا تشيتا تشيتا - الّذي قد فشل في الإبهار أبدًا في كلّ اللّغات الّذي هو قد ظهر حتّى الآن . الحقوق تُحْصَل من قبل ساجد-واجد لأسر العلّاقة هنا و ينصفون كامل إلى هذا المسار المرح الّذي هو جميعًا مجموعة للظّهور في الفترات المختلفة في الفيلم . الأغنية لديها مثل هذه الضّربة المسبّبة الإدمان إليه الواحد فقط ذلك الّذي يستمع جيّد بالقدر الكافي له أن يلعب في عقلك لساعات في الامتداد . ميكا سينج فقط الرّجل المناسب المشرك للعمل بالرغم من أن واحد يتساءل كيف نييراج سريدار كان يمكن أن يصيب قد كان الرّجل للعمل . مع ذلك، هذا المسار المرح ( الذي/التي لدى أيضًا واجد يغنّي الأجزاء الأوسطيّة ) تشارتبستير فقط سيكتسب الشّعبيّة الإضافيّة مرّة الفيلم سيكون بالخارج هناك في المسارح .
ما تمامًا يمسك انتباهك مع ذلك بريتام باياير رى أا الّذي تدخل في الموضوع في شقّة لمدّة 18 ثانية و أبدًا تتذكّر من تلك النّقطة على . في الحقيقة هذا هو دمج الضربات، الإيقاع و اللّحن ( مع ليبراليّ يعمل لنصوص الأغنية البذيئة أيضًا - سمير المجاملة ) في هذه الأغنية ذلك يُغْرَى أن يلعبه في أسلوب الإعادة حتّى قبل فحص ما يجب باقي الألبوم أن يعرضه . يبقى ساجد-واجد للكون ديزي في هذه الأغنية الّتي عندها هو يفتح الصّوت الشّبيه إلى ذلك لتشارتبستير برابهو ديفا من جنوبًا لكنّ يبدأ ها خاصّ قليلاً بعد .
أيضًا، الطّريقة الّتي بها الأدوات المختلفة تجيء معًا لهذه الأغنية و نوع التّرتيب الّذي يتّفق معه، واحد يُذَكَّر بكثير هذه الأغاني الّتي اعتاد لاكسميكانت-بايااريلال أن يكوّنها في ال80 . مامتا شارما عظيم هنا بالدّعم الجيّد يجيء من ساروش سامي و بالنّتيجة يقرأ ثلاثة من الثّلاثة في هذه اللّحظة في الألبوم، واحد راضي بالفعل بتأثير البيسا فاسوول ذلك راثور المزعج يتصرّف حتّى الآن .
شاكرًا الألبوم لا يترك قوّة الدّفع و يبقي على ديزي يشعر إليه الّذي يعرّف جوهر راثور المزعج . تشاماك تشالو تشل تشابيلي هو الاسم لهذه الأغنية العاطفيّة المشاغبة الّتي عندها شرييا غوشال تدفع الأحداث في بالضّبط نفس الأسلوب كذلك للكا ياجنيك . ما أكثر يجعل المسائل ممتعة هو ردّ كمار سانو الّذي - بالرّغم من عمل دخول فقط بعد ثلاثة دقائق - فقط يجعل واحد يتساءل لماذا قد بقي بعيدًا عن الميكروفون لطويل جدًّا الآن . يغنّي كمار سانو مثلما لم يغادر أبدًا و معًا، يبقيان و شرييا 90 علمًا عاليةً حتّى الآن ثانية . صدّق ثانية إلى فايز أنور الشّاعر الغنائيّ و ساجد-واجد الملحّنين الّذي يشيد رديئًا إلى الموسيقى لم يفشل أبدًا عندما يتعلّق الأمر ببوليوود و من المدهش قد تُجُوهِلَ في صالح ما يسمّى بصوت عصر جديد لسنوات !
لا عجب، هو وقت لتذكّر إيلياراجا و أنند-ميليند ( الّذي حُثَّ غالبًا من المايسترو ) بينما (كما) يخلق ساجد-واجد تيرا إيشك بادا تيخا . بنوع الإيقاع الّذي قد حافظ على ارتفاع السّرعة للأغاني مثل روب سهاانا لاجتا هاي ( شهم )، تشاء راها هاي باياار كا ناشا ( تشاندرامخي ) أو ديل ميرا تشران لاجا ( أنجراكشاك )، تيرا إيشك بادا تيخا المستوي يتبع المرهق ضربة طريقتان و لدى سرعة متأنّية إليه .
لكنّ، إنّه متشكّك أنه سيتمكّن من اكتساب شعبيّة الأغاني السّالفة الذّكر بينما (كما) يأخذ طريقةً دقيقةً نسبيًّا في المقارنة . قال الامتلاك أن، في طريقة مستقلّة، حتّى هذا جافيد علي ( البدوّ ثانية مثل سونو نيجام ) و أغنية شرييا غوشال ليست سيّئًا يسمع . لكن(مهما) ما هو غريب إلى حدّ ما هو توظيف تشمبان الكلمة هنا الذي/التي يبدو على غير العادة عندما ينظر واحد إلى مكان الفيلم و شخصيّ .
هناك أغنية تتبع بعد ذلك تحضر ثيهراف معيّن في الألبوم و تبقيه جميعًا هادئ، خاصّ باللّحن و لطيف للأربعة دقائق الّتي تتبع . تشاندانييا ( لوري لوري ) لديه نداء وضعيّ إليه و بينما يكون مكمّلاً إلى حدّ ما لحبكة الفيلم، فعلاً يتطلّب الاستماع قليلاً قبل عمل مكان في قلبك . القصائد الغنائيّة لسمير فقط نوع ذلك التّدفّق بالنّوع و الطّريقة الّتي بها شرييا غوشال يغنّي هذا، يعزّز وضعها في الصّناعة فقط الّذي يمكن أن يناسب في أيّ أسلوب كلكلّ طلب الوضع .
ينتهي الألبوم بالمشاكس يختلط الذي/التي في الأسلوب الّذي قد جُعِلَ شعبيًّا من قبل مديري الجنوب مثل برابهو ديفا ( مطلوب ) و سيديك ( حارس شخصيّ ) في المرّات الأخيرة . هذا تُنْثَر حوارات أكشاي كمار أيضًا في نزهة باسي بمعنى الكلمة تنشئ وصف راثور المزعج . الأثر الأوّل في الألبوم الّذي عنده ترتيبات غربيّة يأخذه إلى الأمام، المشاكس يختلط أيضًا لدى ساروش سامي يولّي الاهتمام بالجزء المغنّي . بشكل عامّ مسار الّذي أساسًا لقاعدة معجبين أكشاي كمار و سيكون مرح للمشاهدة إذا جامل بأغنية مصوّرة لا مطلوب..
الزّيّ...
راثور المزعج بالتّأكيد عمل رائع لهؤلاء الّذين يضمنون الموسيقى المسجّلة لماسالا . لا يعد هذا تعريف أي شيئ جديد بتسجيل طريق جديد . بدلاً من ذلك، هو يعيد تعريف النّوع الّذي قد تُجُوهِلَ لأكثر من عقد من المدهش لكنّ يستعيد المجد الآن بقوّة . لن يكون خطأً أن تقول أن ساجد-واجد يصبح متقدّمًا متى بالمقارنة بعملهم في مطلوب و دابانج و يحافظ على وعد تأليف الموسيقى المسجّلة لتشارتبستير من أجل ستاريرز خان النون-سلمان أيضًا . بالنّسبة إلى برابهو ديفا و أكشاي كمار، يستطيعون الآن جيّدًا يتوقّع الّذي الاعتماد في الوسط من يحتشد لهذا .