رانى سلمان خان
04 / 12 / 2005, 05 : 03 AM
http://i.indiafm.com/img/home/0212focus04.jpg
Mr Ya Miss
بطوله افتاب شيفداسانى ************ الفيلم قصته غريبه من نوعها وهو كوميدى
كانوا سنة المبتدئات . نهضت عدد من الأسماء الجديدة على الأفق . البعض عمله، البعض أخطأ الحافلة . مع السّيّد يا آنسة، مالي عنترة الممثّلة تعطي الأوامر ككاتب و مخرج .
http://i.indiafm.com/img/reviews/05/mryamiss2.jpg
لكنّ في منتصف الطّريق خلال السّيّد يا آنسة، تدرك أن كان يمكن أن يكون الفيلم أحسن في عمّال أكفاء و خبيرين أكثر . ليس هناك إنكار أن عنترة قد تولّى تسلسلين بمهارة، لكنّ الكوميديا هي أعمال جادّة . و ليس فنجان الكلّ للشّاي . إذا كانت النّتيجة النّهائيّة ليسة بمثل إثارة واحد يتوقّع هو للكون، المجهود غير مفيد فقط .
تسلّح بافتراض أنّ استطاع قد كان تجربة مبتكرة لمرتادي السّينما الهنود، كان لدى السّيّد يا آنسة كل شيء يأخذ للكون نزهة قطار واحدةً، لكنّ النّتيجة مشابهة لمنطاد بتسرّب . لا يعمل الفيلم فقط !
سانجاي [ أفتاب شيفداساني ] أُنْكِرَ مكان في الجنّة بفضل أسلوب حياته الانحلاليّ . في نفس الوقت، الآلهة تعتقد أنّ الجحيم كمكان غير قيم له منذ، أساسًا، هو كان شخصًا لطيفًا .
لذلك، اللّورد شيفا [ أجينكيا ديو ] و بارفاتي الرّبّة [ فارشا يوسجاونكار ] يقرّر إعطاءه فرصة ثانية و إعادته إلى الأرض لإصلاح نفسه . الغرض كائن، سانجاي يجب تعلّم احترام النّساء . لكنّ هناك إمساك : يجب على سانجاي أن يعيش في جسم امرأة .
النّتيجة : يصبح سانجاي سانجانا [ عنترة مالي ]، الأخت غير الشّقيقة المختلقة .
الآن، بدلاً من عمل سانجاي، هو جسم سانجانا الّذي يحصل على كلّ الاهتمام . كنه عاشق جانب طريق [ سنيهال دابهي ]، زميل المكتب رافي أو مالهوترا السّيّد العميل المحترم [ بهارات دابهولكار ]، لدى الجميع عيون على سانجانا .
شيخار صديق أسوأ و أفضل [ ريتيش ديشمخ ] ينتهي حبّه . فجأة، للمرة الأولى، يبدأ في إعانة العالم على عيون امرأة .
تبدو بعض القصص ممتعةً على الورق، لكنّ عندما تُرْجِمَ في فيلم سينما، يجرون من البخار ببساطة . تلك هي المشكلة مع السّيّد يا آنسة، ملهم بهوليود يصوّر الكتكوت السّاخن [ 2002، روب سكنايدر، آنا فارس، مات لورانس ] . في الواقع، الرّسم البيانيّ للفيلم يبدأ في إغراق أفتاب اللّحظة يحوّل في عنترة .
أكبر مشكلة أنّ ليس هناك حركة كثيرة في القصّة بعد التواء الأوّليّ . في الحقيقة، بالكاميرا المركّزة على عنترة من البداية إلى النّهاية، السّيّد يا آنسة ينتهي كتمرين في تمجيد ذاتيّ . لا شكّ، هو قصّتها و الكاميرا تجب أن تُرَكَّز عليها، لكنّ ماذا عن بعض التّقلّبات الممتعة في المؤامرة لمساندة وجودها .
من وجهة نظر المؤلّف [ كتب سيناريو من قبل عنترة مالي ]، الجزء الوحيد الّذي يشير إلى مدًى هو ذلك لبهارات دابهولكار يحاول للحصول قريب من عنترة . في الأوقات الأخرى، الفيلم يحاول بقوّة جدًّا للجعل تضحك، لكنّ تنتهي كمهزلة مطلقة . حتّى الخاتمة، عندما يدرك أفتاب أن كل شيئ كان حلم مجرّد [ !!!]، مثل هذه الصّدمة .
اتّجاه عنترة بمثل شحوب سيناريوها . ولا واحد يعمل قصّتها لدى سلطة للاحتفاظ لزّقت، ولا اتّجاهها يمسك بدرجة كافية لتمويه الأوضاع الضّعيفة في المؤامرة . الموسيقى هي منطقة أخرى الّتي وضحت مثل إبهام متقرّح . هناك كان في الواقع ليس في أيّ مكان للأغاني في المؤسّسة و الأغنيتين اللّتان تظهران في التّعاقب السّريع من يقدّم التّشكيلة . التّصوير السّينمائيّ [ جون ويلمور ] بخيّر تمامًا . الحوارات [ راجهفير شيخوات ] مملّ .
تفحص مالي لعنترة القمّة تمامًا . حليتها، التّسريحة و مشي [ بعد الصّنادل الرّياضيّة ] يضغط على أعصابك . يحاول أفتاب شيفداساني بقوّة أن يثبت وجوده في دور قصير . ريتيش ديشمخ صادق بالقدر الكافي، لكنّ يُنْزَل للدّرجة الثّانية للمقعد الخلفيّ . بهارات دابهولكار كفء . ديفيا دتا يعمل جيّدًا، لكنّ لماذا هذا قصير جدًّا يجهّز ؟ إيشرات علي كالعادة .
عمومًا، السّيّد يا آنسة لن يناشد السّيّد، السّيّد، الآنسة أو المدام بين مرتادي السّينما . في شبّاك التّذاكر، القدر الفقير حتميّ .
اتمنى تكون قصته عجبتكم لانه فعلا فيلم غريب وفكرته جديده وجميله ومضحكه وطبعا افتاب السكر بيكفى انه بالفيلم
Mr Ya Miss
بطوله افتاب شيفداسانى ************ الفيلم قصته غريبه من نوعها وهو كوميدى
كانوا سنة المبتدئات . نهضت عدد من الأسماء الجديدة على الأفق . البعض عمله، البعض أخطأ الحافلة . مع السّيّد يا آنسة، مالي عنترة الممثّلة تعطي الأوامر ككاتب و مخرج .
http://i.indiafm.com/img/reviews/05/mryamiss2.jpg
لكنّ في منتصف الطّريق خلال السّيّد يا آنسة، تدرك أن كان يمكن أن يكون الفيلم أحسن في عمّال أكفاء و خبيرين أكثر . ليس هناك إنكار أن عنترة قد تولّى تسلسلين بمهارة، لكنّ الكوميديا هي أعمال جادّة . و ليس فنجان الكلّ للشّاي . إذا كانت النّتيجة النّهائيّة ليسة بمثل إثارة واحد يتوقّع هو للكون، المجهود غير مفيد فقط .
تسلّح بافتراض أنّ استطاع قد كان تجربة مبتكرة لمرتادي السّينما الهنود، كان لدى السّيّد يا آنسة كل شيء يأخذ للكون نزهة قطار واحدةً، لكنّ النّتيجة مشابهة لمنطاد بتسرّب . لا يعمل الفيلم فقط !
سانجاي [ أفتاب شيفداساني ] أُنْكِرَ مكان في الجنّة بفضل أسلوب حياته الانحلاليّ . في نفس الوقت، الآلهة تعتقد أنّ الجحيم كمكان غير قيم له منذ، أساسًا، هو كان شخصًا لطيفًا .
لذلك، اللّورد شيفا [ أجينكيا ديو ] و بارفاتي الرّبّة [ فارشا يوسجاونكار ] يقرّر إعطاءه فرصة ثانية و إعادته إلى الأرض لإصلاح نفسه . الغرض كائن، سانجاي يجب تعلّم احترام النّساء . لكنّ هناك إمساك : يجب على سانجاي أن يعيش في جسم امرأة .
النّتيجة : يصبح سانجاي سانجانا [ عنترة مالي ]، الأخت غير الشّقيقة المختلقة .
الآن، بدلاً من عمل سانجاي، هو جسم سانجانا الّذي يحصل على كلّ الاهتمام . كنه عاشق جانب طريق [ سنيهال دابهي ]، زميل المكتب رافي أو مالهوترا السّيّد العميل المحترم [ بهارات دابهولكار ]، لدى الجميع عيون على سانجانا .
شيخار صديق أسوأ و أفضل [ ريتيش ديشمخ ] ينتهي حبّه . فجأة، للمرة الأولى، يبدأ في إعانة العالم على عيون امرأة .
تبدو بعض القصص ممتعةً على الورق، لكنّ عندما تُرْجِمَ في فيلم سينما، يجرون من البخار ببساطة . تلك هي المشكلة مع السّيّد يا آنسة، ملهم بهوليود يصوّر الكتكوت السّاخن [ 2002، روب سكنايدر، آنا فارس، مات لورانس ] . في الواقع، الرّسم البيانيّ للفيلم يبدأ في إغراق أفتاب اللّحظة يحوّل في عنترة .
أكبر مشكلة أنّ ليس هناك حركة كثيرة في القصّة بعد التواء الأوّليّ . في الحقيقة، بالكاميرا المركّزة على عنترة من البداية إلى النّهاية، السّيّد يا آنسة ينتهي كتمرين في تمجيد ذاتيّ . لا شكّ، هو قصّتها و الكاميرا تجب أن تُرَكَّز عليها، لكنّ ماذا عن بعض التّقلّبات الممتعة في المؤامرة لمساندة وجودها .
من وجهة نظر المؤلّف [ كتب سيناريو من قبل عنترة مالي ]، الجزء الوحيد الّذي يشير إلى مدًى هو ذلك لبهارات دابهولكار يحاول للحصول قريب من عنترة . في الأوقات الأخرى، الفيلم يحاول بقوّة جدًّا للجعل تضحك، لكنّ تنتهي كمهزلة مطلقة . حتّى الخاتمة، عندما يدرك أفتاب أن كل شيئ كان حلم مجرّد [ !!!]، مثل هذه الصّدمة .
اتّجاه عنترة بمثل شحوب سيناريوها . ولا واحد يعمل قصّتها لدى سلطة للاحتفاظ لزّقت، ولا اتّجاهها يمسك بدرجة كافية لتمويه الأوضاع الضّعيفة في المؤامرة . الموسيقى هي منطقة أخرى الّتي وضحت مثل إبهام متقرّح . هناك كان في الواقع ليس في أيّ مكان للأغاني في المؤسّسة و الأغنيتين اللّتان تظهران في التّعاقب السّريع من يقدّم التّشكيلة . التّصوير السّينمائيّ [ جون ويلمور ] بخيّر تمامًا . الحوارات [ راجهفير شيخوات ] مملّ .
تفحص مالي لعنترة القمّة تمامًا . حليتها، التّسريحة و مشي [ بعد الصّنادل الرّياضيّة ] يضغط على أعصابك . يحاول أفتاب شيفداساني بقوّة أن يثبت وجوده في دور قصير . ريتيش ديشمخ صادق بالقدر الكافي، لكنّ يُنْزَل للدّرجة الثّانية للمقعد الخلفيّ . بهارات دابهولكار كفء . ديفيا دتا يعمل جيّدًا، لكنّ لماذا هذا قصير جدًّا يجهّز ؟ إيشرات علي كالعادة .
عمومًا، السّيّد يا آنسة لن يناشد السّيّد، السّيّد، الآنسة أو المدام بين مرتادي السّينما . في شبّاك التّذاكر، القدر الفقير حتميّ .
اتمنى تكون قصته عجبتكم لانه فعلا فيلم غريب وفكرته جديده وجميله ومضحكه وطبعا افتاب السكر بيكفى انه بالفيلم